Hydraule - Orgue

Variations d'une anche

Florian Magendie — Tue, 04 Apr 2023 10:16:57 +0000

Bonjour, dans le cadre d'un travail scolaire, nous avons remarqué que pour aucune raison apparente la fréquence de la trompette 8 varie. Auriez vous une explication à nous apporter?
Merci beaucoup.

Variations d'une anche

Florian Magendie — Tue, 04 Apr 2023 10:14:01 +0000

Bonjour,
Dans le cadre d'un travail scolaire, nous avons remarqué après plusieurs mesures que la fréquence d'une note d'une Trompette 8 diminue sans raison apparente. Le reste de l'orgue se comporte normalement. Auriez vous une explication à ce changement ?
Merci beaucoup.

Variations d'une anche

Florian Magendie — Tue, 04 Apr 2023 10:14:01 +0000

Re: matière des tuyaux

cathpeta46 — Mon, 25 Oct 2021 12:54:23 +0000

Cavaillé-Cool écrivait:
-------------------------------------------------------
> Les matières qui sont utilisées pour construire
> des tuyaux doivent répondre à un certain nombre
> de critères :
>
> - S'il s'agit de métal, il faut que ce métal ne
> résonne pas comme "une cloche" quand on le
> frappe, pour ne pas perturber la vibration de la
> colonne d'air, il doit être "neutre".
> - Le métal doit être assez facilement
> "usinable"assurance crédit senior , ie on doit pouvoir le plier, le
> rouler, le couper avec une lame... pour le
> fabriquer et pour réaliser l'harmonie.
> - Le métal doit avoir à la fois une certaine
> tenue mécanique (pour ne pas s'effondrer sur
> lui-même), pour que l'harmonie reste telle que le
> facteur l'a faite.
>
> L'étain et le plomb sont majoritairement
> utilisés car présentent à la fois la souplesse
> et la tenue mécanique requise. On les utilise en
> alliages plus ou moins importants, selon le type
> de sonorité recherchée.
> Le zinc a été utilisé depuis le debut du 20e
> siècle à titre d'essai, mais surtout après les
> conflits mondiaux, principalement pour des raisons
> économiques. Le problème est que le zinc est
> difficile à harmoniser (trop rigide). L'acier est
> vivement déconseillé, tout comme le verre ou...
> le béton (en plus il faudrait des sommiers
> hypervitaminés pour supporter un bourdon de huit
> en béton armé!). Mais certains originaux s'y
> essaient (Cf. sur "les orgues" recherchez "orgues
> de pierre"). Je crois qu'il existe de petits
> instruments dont certains tuyaux sont en carton
> (!)
>
>
> - Pour les tuyaux en bois, de nombreuses essences
> sont utilisées (chêne, sapin, bois exotiques
> (sipo), bois fruitiers pour certains éléments
> (bois durs pour les biseaux, lèvres...). Il y a
> même en Espagne un orgue dont la tuyauterie
> (façade et chamade au moins) est en bambou... En
> général on réserve le bois pour les basses des
> jeux de grande taille (32', 16', 10' 2/3, 6' 2/5,
> certains 8' et 4'). On évite de faire un jeu en
> bois sur toute son étendue, car les dessus sont
> souvent difficiles à accorder. On en trouve
> cependant des exemples dans des orgues anciens ou
> copies d'anciens.
>
>
Et si on ne pouvait pas trouver un métal neutre. Est ce qu'on peut choisir d'autres matériaux.

Re: Avis aux facteurs

Juraf57 — Tue, 14 Sep 2021 11:46:43 +0000

Didier Merelle écrivait:
-------------------------------------------------------
> Il faudrait que vous contactiez la manufacture
> d'orgues Thomas de Ster-Francorchamps Carton déménagement double cannelure, en
> belgique;je vous envoie leur adresse par mail
> perso, très fort bientôt....
Peut être que cela va m'aider aussi. Enfin, si tu pouvais m'envoyer également l'adresse.

Re: Restauration d'un harmonium Kasriel

Luciad29 — Thu, 27 Jun 2019 12:04:45 +0000

Cavaillé-Cool écrivait:
-------------------------------------------------------
> ...Suite et fin.
>
> Collage des peaux aux coins des pompes et
> renouvellement du papier bleu sur les éclisses
> (le colle devient translucide au séchage).
>
> [i45.servimg.com].
> jpg
>
> [i45.servimg.com].
> jpg
>
> Et une fois tout ça sec et bien étanche, phase
> de remontage dans le salon. Entre parenthèses,
> même en pièces détachées c'est lourd un
> harmonium!
>
> Montage de la soufflerie.
>
> [i45.servimg.com].
> jpg
>
> Remontage des anches et du clavier.
>
> [i45.servimg.com].
> jpg
>
> [i45.servimg.com].
> jpg
>
> Et le voilà fini, avec une nouvelle toile (rouge,
> car j'ai pas trouvé violet à pois verts et
> jaunes). Maintenant mutuelles Entreprise, je le laisse reposer un peu
> et je vois pour effectuer les derniers réglages
> mécaniques.
>
> [i45.servimg.com].
> jpg
>
>

C'est vraiment cool ce que tu fais. En tout cas, merci beaucoup pour ce post.

Re: Tables de registrations pour la musique d’orgue française du XVIe au XIXe siècle

smcj — Thu, 12 Sep 2013 22:37:14 +0000

Bonjour à tous,

Merveille du Web : ce n’est pas parce qu’un document est mis en ligne qu’il ne peut être actualisé. Et comme Roland Lopez n’est pas exactement le genre à laisser tomber un travail auquel il tient autant que nous, honorons-le en mettant en ligne au plus vite sa mise à jour du moment, sachant qu’il y en aura d’autres ; forcément.

Il y a trois nouveaux textes :

Issac Huget, Ce sont les jeux pour faire sonner les orgues, 1602.
Jean-Baptiste Frémat, Orgue de Bruges Sainte Walburge, 1739.
Joseph-Martin Marchand, mellange des jeux pour l’orgue que je touches, Orgue de l’église Saint Ferréol de Marseille, document non daté.

Merci Roland !
:)
S.M.C.J.

Re: L'orgue à tuyau - Veerkamp

smcj — Wed, 29 May 2013 22:43:23 +0000

Bonjour H. Menanteau (alias « Riton »),

Qu’entendez-vous par « une manœuvre transparente pour une association » ? Voulez-vous dire que l’association A. Cavaillé-Coll vous cède les droits qu’elle a sur ce tirage ? Parce que Pierre Veerkamp est mort il y a plus de soixante-dix ans son texte — et lui seul — relève, il me semble, du domaine public. Il est donc publiable in-extenso, par exemple sur le Web... Il en va, par contre, différemment de la présentation de Ton Van Eck et Victor Timmer dont le droit impose une autorisation écrite de publication ou de copie... Que je sache, l’association A. Cavaillé-Coll n’échappe pas à ce principe. Pouvez-vous nous en dire plus sur votre propre vue des choses ?

Une autre solution (qui ne représenterait quasiment pas de frais tant seraient disponibles les bénévoles d’un simple claquement de doigts) serait que chacune des parties accepte de mettre ces textes de présentation et cette mise en page sous licence Creative Commons, renonçant, en quelque sorte, à cette appropriation de publication faite il y maintenant bientôt trente ans. Évidemment, ce serait faire-là un acte d’une modernité inouïe ; une sorte de lâcher prise en totale contradiction avec l’esprit actuel de l’Orgue qui est de tout fermer tant sont petits les rapports du gâteau financier. Nous rejoindrions alors celui de Roland Lopez qui, parce qu’il est un exemple, ne peut être suivi que par ceux dont la vision dépasse leur stricte personne, préférant le don sans compter au ridicule du gain qui réduit le déjà très petit.

Permettez-moi de douter de toutes ces grandeurs et pardonnez-moi encore, je vous prie, de me laisser aller à ce genre de rêvasseries. Mais, si vous y cédez, chargez-vous alors de faire suivre ma présente réponse à qui vous semble de droit ; pour ma part, je suis trop las de ces choses pour préférer leur céder à la piraterie évoquée plus haut. À défaut d’être honorable, c’est-à-dire, au moins, aussi malhonnête que ceux contre lesquels elle lutte, elle possède cet avantage indéniable d’être toute pétrie d’humour dont l’organologie contemporaine a depuis longtemps oublié la jouissance ; au royaume des Précieuses ridicules, les Tartuffes sont aussi rois que les échanges internautiques entre bons amis. Aussi, dans son désir de franco-phonie (car, en vérité, il s’agit bien-là d’harmonie), il semble normal que l’association A. Cavaillé-Coll s’attache à psalmodier la langue de Jean-Baptiste Poquelin sans le moindre accent prononcé, respectant sa grammaire à la lettre, quitte, par duperie, à en oublier le génie.

Sauf, bien sûr, à la mettre au défi d’une modernité à laquelle les changements actuels annoncés sur son site Web puissent nous convaincre que, d’aventure, elle prétende encore y aspirer vraiment.

Bien à vous,
;)

Re: L'orgue à tuyau - Veerkamp

Riton — Tue, 28 May 2013 21:37:56 +0000

Bonjour,

Quelques années après, je reviens sur ce post avec des nouvelles concernant l'ouvrage de Pierre Veerkamp.
J'ai récemment pris contact avec le président de l'association Cavaillé Coll (via le site http://www.cavaille-coll.com/) , qui me proposait de faire un devis auprès d'un reprographe pour réaliser une copie de l'ouvrage. Suite au devis, le coût de ce fac-simile est de 50€.

Un tel tirage n'étant pas une manoeuvre transparente pour une association, son président m'invite à proposer ce re-tirage aux personnes susceptibles d'être intéressées, afin que les frais engendrés soient amortis.
SI il y a parmi vous ou dans votre entourage des personnes intéressées pour obtenir ce re-tirage, merci de vous adresser au Président de l'association Cavaillé-Coll : mail. N'hésitez pas à mettre un petit message sur ce forum, que je sois en mesure de suivre si cette annonce intéresse. Si je ne vois pas de réponse dans les quelques semaines à venir, vous comprendrez que je réclamerai l'envoi de ce fac-simile.

Bien cordialement,
H. MENANTEAU

Re: matière des tuyaux

gerbert — Fri, 22 Mar 2013 21:01:22 +0000

Il y a des flûtes en plastique meilleures que certaines flûtes en bois.

Voyons très objectivement le tuyau d'orgue: ce n'est que le contenant du système générateur de son, à savoir la mise en vibration d'une colonne d'air dont les proportions sont de première importance pour l'obtention d'une fréquence et d'un timbre donné.
l'importance de la matière dont le contenant est constitué vient en second lieu. Il ne faut pas que le tuyau soit construit dans un matériau qui absorberait ou amortirait toute vibration, qui se déformerait aux variations de pression, ou qui
aurait besoin d'être trop épais pour se tenir en place et ferait ainsi barrage au son.
On fait des tuyaux d'orgue en bois et en alliage étain-plomb; certaines matières plastiques ont une densité intermédiaire entre ces deux produits, donc pas de problème du moment que l'on peut disposer convenablement les différentes parties de la bouche et du moment que l'on peut régler le débit de vent.
J'ai parlé sur un autrre forum de l'orgue en plexiglas construit pour le salon de la physique 1991 et qui ne m'a posé aucun problème d'harmonisation (bourdon 8 section, rectangulaire rapport 7/8, 54 notes d'ut en fa).
Dans un même jeu, on passe de tuyaux ronds en métal à tuyaux carrés en bois: très rares sont les organistes qui depuis leur console entendent, en descendant la gamme chromatique, le passage d'un matériau et d'une géométrie à l'autre.
Un jeu entier fait en la même matière de synthèse dans toute son étendue aura au moins le mérite de l'homogénéité.

Sincèrement, ne pensez-vous pas qu'un petit orgue de quatre ou cinq jeux en plastique, bien calculés et construits, sonnerait mieux, tout au moins plus "orgue", dans une petite église qu'un harmonium au son d'accordéon (avec tout le respect pour le génie des Debain, Alexandre, Mustel et autres Kasriel) ou qu'un orgue électronique dont le son ne sort que par deux ou trois hauts-parleurs ?

Bien sûr, je suis très attaché aux traditions et à la "noble" facture, mais je me dis souvent que les traditions dans la facture d'orgues (comme dans bien d'autres domaines) sont nées, à une époque lointaine, d'innovations qui aux yeux de certains ont pu passer pour farfelues...

Re: Mixité bois et métal

gerbert — Thu, 21 Mar 2013 16:50:43 +0000

Pour en revenir au passage des tuyaux ronds métal au tuyaux bois rectangulaires: dans le cas où les bouches des tuyaux métal font le quart de la circonférence, le tuyau de section rectangulaire équivalent aurait pour grand côté la même longueur que son diamètre s'il était rond et pour petit côté la dimension de la même bouche.
La surface d'un cercle est égale au diamètre multiplié par le quart de la circonférence (on y pense pas assez souvent quand on a déja dû calculer la circonférence et qu'on a ensuite besoin de la surface), donc dans une progression on prendra, au passage des tuyaux métal aux tuyaux bois, ce qui devait être diamètre pour grand coté du tuyau en bois (dimension intérieure bien sûr) et ce qui était largeur de bouche pour petit côté.
On se rendra compte par le calcul que les proportions du rectangle sont assez proches de sept huitièmes.

Vous allez trouver que j'utilise toujours beaucoup les mathématiques pour la facture d'orgues, mais c'est normal quand on s'appelle Gerbert (je ne suis cependant pas d'Aurillac)

Re: Transmissions à rubans?

gerbert — Wed, 20 Mar 2013 20:15:24 +0000

Je crois me souvenir que ces mécaniques dites "à fil" étaient en fil d'acier type ressort de montre et que des poulies aluminium tenaient lieu d'équerres. C'était du matériel fourni par Otto Heuss me semble-t-il (concurrent de Laukhuff). Il y avait un système de compensation pour la dilatation et le maintien de la tension de mécanique. Saint Denis d'Argenteuil et Saint Léon à Nancy avaient été équipés de ce système que Jean Guillou appelait ironiquement "mécanique à cheveux". Je ne sais ce qu'il en est aujourd'hui...

Re: Colle blanche et historicité.

gerbert — Wed, 20 Mar 2013 18:30:59 +0000

Dans les mécaniques de piano les collages sont couramment faits à la vinylique et en cas de manche de marteau cassé, les pièces sont facilement déboîtables pour le remplacement. Le petit chiffon imbibé de vinaîgre blanc posé autour le la jointure des pièces parviendra à ramollir la colle en une heure ou deux, même si le collage a 25 ans.
Le problème est que toutes les colles d'aspect blanchâtre ne sont pas forcément vinyliques... il y a tant de sortes de colles...

Re: Tailles Cavaillé-Coll

gerbert — Wed, 20 Mar 2013 09:07:14 +0000

Entendons nous bien tout d'abord sur les expressions mathématiques:
- une suite ou progression arithmétique est une suite de nombres dont chacun est le précédent augmenté d'une constante (comme 2, 4, 6, 8, 10, 12...... dont la raison est 2)
- une suite ou progression géométrique est une suite de nombres dont chacun est le précédent multiplié par une constante (comme 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128.....dont la raison est 2); il ne s'agit pas d'une méthode de traçage à la règle, laquelle serait impossible vu qu'on a affaire à une exponentielle. Une suite géométrique pouvant être utilisée pour un diapason courant serait la liste des puissances de 1.045, c'est à dire partir de ce nombre multiplié par lui-même autant de fois que possible pour obtenir une grande liste dans laquelle vous prélèverez la portion qui vous convient (très utilisée). Je suppose que c'est ce que vous appelez suite numérique.

Je ne pense pas qu'il y ait de grandes difficultés à retrouver la méthode utilisée dans le cas d'une restauration, à condition que le nombre de tuyaux restants soit suffisant, et qu'ils soient équitablement répartis dans la tessiture du jeu.

Pour ce qui est de l'expression de n divisions par mètres, c'est l'intitulé de la table de Neuburger de 1865 étudiée par Pierre Chéron.

N'hésitez pas à me poser les questions d'ordre mathématique si vous le souhaitez,
je pars vite au boulot...

P.S. je suis peut-être un peu comme CC, je n'ai pas livré toutes les trouvailles des nombreuses années de bureau d'études, désolé !

Re: Tailles Cavaillé-Coll

smcj — Tue, 19 Mar 2013 23:20:19 +0000

Merci de votre copier/coller.

Cela me semble une bonne introduction de ce qui est nettement plus développé ici en général et là en particulier, voire dans ce post de forum qui reprend l’idée que Pierre Chéron spéculait sur le fait que les mixtures anciennes, notamment françaises et par les fréquences médium qu’elles apportent, comblaient le « creux » de la méthodologie « alla Dom Bedos ».

Je suis assez d’accord aussi avec votre dernière phrase : « Aujourd’hui, pour établir le diapason d’un jeu [...] » Reste à préciser, quand même, que le travail du restaurateur, dans la plupart des cas, se doit de comprendre quelle était la façon de procéder avec les tuyaux qui lui reste (dans une mesure raisonnable, s’entend) pour l’appliquer en conscience ici plutôt que là...

Je ne suis, par contre, pas d’accord avec votre phrase : « Toutefois, ce dernier système d’élaboration des tailles si cher à Dom Bédos a été le plus utilisé jusqu’à l’arrivée de l’idée de progression géométrique » (souligné par moi). Les progressions utilisées au XIX^e siècle ne sont pas géométriques dans la pratique, elles sont numériques. Aussi le terme ne me semble pas souligner suffisamment ce qui fait le geste, même s’il reste bien entendu qu’il est impossible de ne pas voir de concepts géométriques dans les logarithmes. N’empêche ; de Zwolle au mauriste, on a une règle et un compas (de proportion) dans la main. Chez Aristide et Johann-Gottlob, ce sont des tables de chiffres qui président aux règles de l’Art. Quelque chose — à mon sens — s’est brisé puisque ce n’est plus la main qui trace mais la tête qui détermine.

Dans quel document avez-vous trouvé l’expression « règle de 120 division par mètre » ? Cavaillé est un sodomite de lépidoptères a-culé à ses brevets. Dieu qu’il m’énerve avec ses petitesses !

Re: Colle blanche et historicité.

smcj — Tue, 19 Mar 2013 23:02:12 +0000

Euhhhh... Vous avez déjà essayé de l’acide acétique sur de la colle blanche en paquet séchée depuis des années ??? En restauration historique, on parle de collages « irréversibles » (d’où leur interdiction dans la majorité des cas). Malgré le vinaigre (dont je veux bien croire qu’il attaque un peu un collage relativement frais), ce ne doit pas être exactement pour rien...

Re: Tailles Cavaillé-Coll

gerbert — Tue, 19 Mar 2013 20:43:10 +0000

Bonjour,
si ça peut intéresser les lecteurs, j'avais écrit cette explication sur les tailles que je mets en copier-coller :

Les tailles des tuyaux d'orgue

Très tôt les facteurs d'orgues se sont rendu compte qu'une série de tuyaux de même diamètre ne pouvait donner satisfaction quant à la constance du timbre dans l'étendue des sons parcourus du grave à l'aigu. Il fallait donc augmenter la taille en allant vers les graves, mais dans quelle proportion ?
Ils avaient bien constaté que la longueur des tuyaux devait se multiplier par deux pour chaque octave descendante, mais appliquer ce ratio au diamètre s'avérait inapplicable car les tuyaux des octaves graves devenaient beaucoup trop gros.
Sans doute, ne maîtrisant pas facilement les mathématiques, les anciens facteurs d'orgues ont-ils essayé de tracer à la règle diverses figures triangulaires comme une sorte d'échelle dont les montants verticaux, tendant à se rejoindre, feraient que les barreaux à égale distance les uns des autres et devenant de plus en plus courts donneraient les dimensions à appliquer à chaque tuyau d'une série. Nous avions là une progression arithmétique des tailles dans laquelle la différence de diamètre d'un tuyau à l'autre est constante . Or cette technique, si elle donne satisfaction pour un point de départ et un point d'arrivée donnés, c'est à dire pour les tailles arbitrairement choisies de la note grave et de la note aiguë, ne donne pas satisfaction pour le milieu de la tessiture.
Il fallait donc que les différences de taille de note à note deviennent de plus en plus grandes en allant vers le grave, comme le font les longueurs pour donner le bon ton.
Ceci fut fait à l'aide de tracés comme notre échelle, mais dont la position des barreaux se référait aux longueurs des tuyaux, s'écartant de plus en plus les uns des autres en représentation des notes graves. Le choix des mesures de la note grave et de la note aiguë dans ce nouveau graphique donnant, par liaison, les tailles intermédiaires dans une certaine forme de proportionnalité à la longueur ou, plus exactement, les termes d'une série à quotient variable. Là encore, le milieu de la tessiture agaça parfois les harmonistes chargés d'égaliser le timbre des séries de tuyaux.
Toutefois, ce dernier système d'élaboration des tailles si cher à Dom Bédos a été le plus utilisé jusqu'à l'arrivée de l'idée de progression géométrique.
Puisque les longueurs des tuyaux se multiplient d'octave en octave par une constante, on a pu se dire que leurs tailles devaient, elles aussi, se multiplier par une constante. Le problème étant, avant l'usage courant des tables de logarithmes, des règles à calcul, de la calculette électronique ou de l'ordinateur, d'établir ces fameuses progressions. Toepfer n'en voyait qu'une selon un unique ratio qu'il pensait idéal pour l'homogénéité du timbre (diamètre multiplié par 8 pour 4 octaves).
Cavaillé-Coll comprit très vite l'intérêt de l'usage de diverses progressions dont la raison serait choisie en fonction du timbre recherché et de l'acoustique des édifices auxquels ses instruments étaient destinés. Ce dernier fit calculer par Neuburger un grand nombre de séries géométriques dont les termes servaient à graduer des règles à l'usage des tuyautiers et harmonistes. Afin de ne pas être copié, il n'exprima pas clairement les données mathématiques et ces règles ont été appelées, par exemple, « règle de 120 division par mètre » au lieu de « progression par racine cent-vingtième de cent ». Veerkamp s'exprimera ensuite plus clairement en parlant de progression par racine quarante-huitième de six lorsque le diamètre de la montre s'est multiplié par six pour quatre octaves descendantes.
Aujourd'hui, pour établir le diapason d'un jeu, le facteur choisira les tailles de deux tuyaux, l'un moyennement grave et l'autre moyennement aigu, puis calculera la progression géométrique adéquate qui passe par ces tailles et donne le diapason du jeu entier.

Re: Colle blanche et historicité.

gerbert — Sun, 17 Mar 2013 19:56:25 +0000

la colle blanche se dissout tout simplement à l'acide acétique (vinaigre blanc)...

Tuyautiers romantiques

orgadnosiste — Mon, 28 Jan 2013 21:09:52 +0000

Bonjour,

de nombreux facteurs (tous ?) ont fait appel à des tuyautiers pour leurs instruments. Est-il possible de reconnaître leur travail et de différencier par des détails des tuyaux des Rolin, Mazure ou Zimmermann ? Pour les façades ? Pour les fonds, les anches ? Les claviers (Monti est cité ici) ?

Grande époque XIXè-XXè, Cavaillé-Coll, Merklin et contemporains : ces sous-traitants ont-ils signé leurs oeuvres ?

Re: jeux baladeurs

smcj — Sat, 26 Jan 2013 19:38:23 +0000

Bonsoir Ongoldenpond

Je ne connaissais pas la traduction anglaise des jeux baladeurs et le « Dictionnaire de l’orgue » de Wilfried Praet (dont je ne possède que la première édition) ne propose pas cette entrée.

Mais une petite recherche sur le Web m’a soufflé dans l’oreille qu’il s’agit de « alternating sliders », usité dans bien des sites. Ma pierre de rosette fut cet article (fin de livret) ainsi que celui-ci.

Notez encore que tout cela n’est possible que par un internet ouvert.

Bien à vous
:)

Re: jeux baladeurs

ongoldenpond — Sun, 20 Jan 2013 17:16:05 +0000

Bonjour !
Je suis tombée sur votre conversation sur les jeux balladeurs et me demandais si vous pouviez m'aider à trouver la traduction anglaise de jeux balladeurs. IL n'y a rien su Wikipedia ou aucun autre site. Merci bien de votre aide ou de vos suggestions si vous en avez.
Ongoldenpond.

Tables de registrations pour la musique d’orgue française du XVIe au XIXe siècle

smcj — Wed, 26 Sep 2012 12:27:48 +0000

Bonjour à tous,

La majorité des visiteurs de ce lieu connaissent sans doute déjà les « Tables de registrations pour la musique d’orgue française du XVI^e au XIX^e siècle ». Ce document au format PDF (4,1 Mo), d’une rare qualité dans sa transcription, vient d’être mis à jour par son compilateur, Roland Lopes, qui l’a augmenté, entre autres, de plusieurs sources et de liens Web. Non sans plaisir, on y découvrira aussi de superbes photographies de l’orgue Isnard de Saint-Maximin-la-Sainte-Baume, juste pour la délectation des yeux.

À noter que ce document est toujours en accès libre et gratuit alors qu’il est le fruit d’un travail de fourmi. En près de 170 pages, on a là un compendium des sources princeps propre au sujet qu’il traite, ce qui n’est pas rien, d’autant que le compilateur s’est attaché à une transcription la plus rigoureuse qui puisse être à ce jour. Plus encore, les références des sources utilisées donnent souvent des liens Web, particulièrement sur le serveur de la Bibliothèque Nationale (Gallica) qui, outre qu’elles permettent de juger de la qualité de la transcription amènent aussi le lecteur à explorer les ouvrages au-delà du strict sujet de la registration.

On regrettera peut-être que, pour des raisons de droits d’auteurs, certains textes plus contemporains et totalement épuisés en librairie (éditions orphelines) ne puissent figurer dans cette compilation dont le caractère purement philanthropique et bénévole reste pourtant évident.

J’ignore pour ma part si un tel travail possède un équivalent au regard de la registration des orgues allemandes italiennes ou espagnoles mais une chose est sûre : ce travail-là peut maintenant faire référence dans la musique française et c’est tout à l’honneur du compilateur que de nous l’offrir comme une fleur précieuse qu’il nous suffit de cueillir.

(:P)

Re: Tailles Cavaillé-Coll

smcj — Mon, 03 Sep 2012 10:04:10 +0000

Bonjour,

L’Asssociation Aristide Cavaillé-Coll, dans le numéro 45/46 de La Flûte Harmonique qu’elle publie à fait paraître un article intitulé : « Souvenir sur Ferdinand Prince par Louis Eugène-Rochesson ». J’ai un peu de mal à croire que l’auteur de ce texte ait fait une coquille, à fortiori dans cette revue qui reste de référence. Je veux dire qu’une erreur peut être mainte fois copiée même s’il reste entendu qu’on peut quand même envisager une vérification auprès de gens plus compétents que moi dans ce domaine.

À suivre donc...
:)

Re: Tailles Cavaillé-Coll

orgadnosiste — Sun, 02 Sep 2012 21:29:16 +0000

Petit apparté : la documentation du net mentionne surtout Fernand Prince comme ancien de la maison Cavaillé-Coll et non Ferdinand... qu'en est-t'il réellement ?

Re: Tailles Cavaillé-Coll

smcj — Sun, 02 Sep 2012 20:38:47 +0000

Bonsoir Orgadnosiste,

Il semble que la « nomination » de tailles (couple d’un diamètre de départ et d’un rapport de progression) soit, chez Cavaillé, assez arbitraire. Peu importe d’utiliser des chiffres, des lettres, ou les deux à la fois ; l’important est de savoir qu’un diapason nommé de telle manière corresponde bien au couple diamètre / progression.

Le relevé auquel vous faites allusion est de Ferdinand Prince. Il est à comparer avec celui, plus précis, fait par Laurent et complété en son temps par Jean Renaud.

Et puisqu’on parle de tailles, vous aurez aussi un petit complément sur les noyaux d’anche en allant lire des choses par ici..

Bonne étude donc,
;)

Re: Tailles Cavaillé-Coll

orgadnosiste — Sun, 02 Sep 2012 16:52:22 +0000

J'avais un doute dans un coin de mémoire et j'ai retrouvé ceci

[hydraule.org]

où l'on voit que chiffres et lettres sont différents pour les diapasons, avec la double notation pour les anches. J'étudie, et je reviendrai probablement avec des questions... :)

Tailles Cavaillé-Coll

orgadnosiste — Sun, 02 Sep 2012 16:45:16 +0000

Bonjour,

Suite à la lecture de l'article de Laurent Plet sur l'Étude de la tuyauterie d'Aristide Cavaillé-Coll, le paragraphe sur les différentes tailles utilisées par ce facteur ne me parait pas clair.

J'ai bien compris la notion de diapason établi à partir du diapason A du premier DO, ainsi que les différentes progressions utilisables selon la taille considérée.

Par contre ça se corse par la suite : des chiffres remplacent des lettres (ex : Montre A,B,C devient Montre 1,2,3) et pire apparition d'une double notation pour les Bassons (ex : série G1 à G5 ) que je ne comprends pas non plus.

Je me sens bête, quelqu'un pour m'apporter de la lumière ?

Re: système syncordia

smcj — Wed, 18 Jan 2012 09:42:55 +0000

Bonjour Pierre-Yves,

Whaou ! Une réponse un peu plus de huit ans après avoir posé la question ! Ça c’est de la pérennité de publications Web ! Je ne suis ni connaisseur ni attiré par les systèmes électriques / électroniques mais votre vidéo éclaire et répond à la question plus que l’on pourrait s’y attendre ; merci donc d’avoir signalé son existence.

Sans oublier évidemment de vous souhaiter la bienvenue dans ce château endormi.
;-)

Sébastien.

Re: système syncordia

Pierre-Yves Asselin — Sat, 14 Jan 2012 06:20:45 +0000

Bonjour,

Je ne sais pas à qui je m'adresse mais je suis à l'origine de la création du système Syncordia et de l'électro à double bobine qui donne un contrôle totalement parfait même au moment du tout début de l'ouverture de la soupape.

Regardez bien cette vidéo:
[www.youtube.com]

PYA

Re: Ou faire faire des porcelaines (tirage de registres)

orgadnosiste — Wed, 23 Jun 2010 13:28:49 +0000

Je vais peut-être dire une bêtise mais pour de la copie fidèle et à façon j'essaierais de m'orienter vers des artisans travaillant la porcelaine ou les émaux de façon générale...élémentaire non ?

Ca peut être un fabriquant de vaisselle, de boutons de poignées de portes ou meubles, ou d'articles religieux.

Ou plus simplement auprès d'une association proche de poterie/porcelaine car ça peut intéresser des passionnés. S'il n'y a que quelques pièces, ça ne doit pas coûter bien cher (sauf en temps !) ni priver une entreprise d'un marché.

Autre piste encore : se renseigner gentiment auprès des musées qui disposent de listes d'artisans agréés pour la restauration du patrimoine national et qui sont censés être compétents. Testé personnellement pour une armoire historique, et pleinement satisfait.

De la faïence et de la porcelaine en Lorraine : m'est avis que vous trouverez forcément une solution !

Tout dépend du niveau de l'engagement que vous souhaitez y consacrer. Sinon oui, Laukhuff en vend.